עקרונות בלט קלאסי

הבלט מורכב מחומרי-תנועה ותנוחה, אשר בחיבורים ביניהם יוצרים אומנות וגיוון. בשפת הבלט קיימים אלמנטים גופניים המורכבים מפוזיציות רגליים וזרועות, ומצבי גוף המייצרים שפה של תנועה ותנוחה בחלל. בשפת הבלט המהירות קובעת את משמעות המשפט התנועתי. הדיוק בביצוע ריקוד הבלט תוך שמירה על חוקי השפה הקלאסית, יהווה את הדיקציה הברורה. היכולת האישית של רקדן הבלט, מבחינה פיזיולוגית ומבחינת נתוני ביטוי אמנותי, יביאו לידי ביטוי את הסגנון האישי (parol).

לבלט הקלאסי יש מספר עקרונות על פיהם הוא נלמד בכל הגישות והשיטות הקיימות בהוראתו. אלו עקרונות שנשמרים במספר שיטות וגישות.

הגישה הראשונה של הבלט הקלאסי היא גישת ה- "Release". ה"Release" שהיא אינה מתייחסת לאסתטיקה, צורה או סגנון של תנועה אלא על אופן התנועה ועל העבודה השרירית, ויחד עם זאת תוצאותיה הם במידה מסוימת אסתטיקה וסגנון שייחודיים ל"Release". גישה זו מסתכלת פנימה אל תוך הגוף וגם אל הנפש בעבודה עדינה ועמוקה, פיזית ותודעתית. זוהי גישה שיכולה להתאים לכל טכניקה שהיא, בבלט הקלאסי אך גם בבלט המודרני ובסגנונות אחרים.

גישת ה"Release" בבלט מדגישה את השחרור הגופני כחלק בלתי נפרד מלימוד טכניקה כלשהי. שחרור זה הוא הרפיית שרירים שאינם נחוצים לתנועה ספציפית, וכיוון למאמץ המתאים של שריר בפעולה המתייחסת למטרה מסוימת. בצורה זו התנועה היא חופשית יותר, יעילה יותר ונכונה יותר למניעת פציעות. למרות שרעיון השחרור היה קיים כבר לפני עשרות שנים, גם כיום הוא נחשב לדרך מחשבה מהפכנית ואפילו מחתרתית בתחום הבלט.

שיטות וגישות נוספות בבלט הן השיטה הרוסית והאנגלית שמתבססות על ארבעת חוקי היסוד בכל האסכולות של הבלט הקלאסי, אשר התפתחו במהלך ההיסטוריה, מתקיימים תוך כדי ביצוע כל התנועות והתנוחות. חוקים אלה אינם מתקיימים בזרם של הבלט הרומנטי או ניאו קלאסי, אלא בבלט הקלאסי הטהור בלבד.

1.     ארבע נקודות קדימה – ארבעת הנקודות בחזית הגוף, שתי הבליטות בעצם האגן ושתי הכתפיים, חייבות לפנות תמיד לאותה החזית.

כל תנועה ותנוחה בבלט מבוססת על מנח גו בו קיימת הקבלה בין ארבע נקודות: שתי הכתפיים ושני צידי האגן (ilium crest). נקודות אלה נמצאות תמיד בקווים מקבילים ביחס לחזית כלפיה פועל הרוקד בחלל. יחד עם זאת בשעת ביצוע כפיפות גוף ע"י רקדן הבלט, מופרת ההקבלה בין הכתפיים לאגן הירכיים לשמור על הארבע נקודות של הגוף, אך תשמר ההקבלה ביחס לחזית הספציפית.

2.         Turn out – פתיחה מקסימלית של מפרקי הירך כלפי חוץ בתנועת רוטציה.

כל תנועה ותנוחה של הרגליים בבלט תתבצע תוך רוטציה אקסטרנית מרבית של מפרקי הירך. כלומר, מראה תנועת הרגליים בבלט  יהיה תמיד כאילו הברכיים פונות לצדדים ביחס לחזית, ולא לפנים, כמו כן כפות הרגליים, אשר יוצבו במקביל לפיקות הברכיים, יפנו לצדדים בהתאם. בחוק יסוד זה בבלט, בא לידי ביטוי המבנה האנטומי הייחודי לכל רקדן או רקדנית בלט, באשר יכולת הפנייה המקסימאלית של מפרקי הירך הנה יכולת שונה אצל כל מבצע/ת. על רקדן הבלט להיות מודע ולהקפיד על ביצוע המותאם ליכולתו האישית. חוק זה תקף לכל העמידות מלבד לעמידה השישית- בה כפות הרגליים מקבילות זו לזו.

3.         גב ארוך ורחב – עמוד שדרה אנך וישר כמה שיותר והשכמות רחבות כלפי חוץ.

בכל שלבי הביצוע של תנועות הבלט, יהיה גב רקדן בלט רחב וארוך באופן מקסימלי. אין כווצי שכמות או קיצור אורך עמוד השדרה. לשם כך על רקדן הבלט לשאוף תמיד להרחקת הראש מעצם הזנב, והרחבת הגב תוך נשימה חופשית שמתבצעת לצידי הגוף.

4.         כף רגל שאין עליה משקל תהיה תמיד במצב של Point (כף רגל מתוחה):

א. בכל רגע בו אין משקל על רגל אחת או על שתי הרגליים (כמו בקפיצה), מיד מתארכת כף הרגל למצב של "פוינט" (דורסי פלקשין).
ב. בכל שלב בו מתבצע ה"פוינט", לא יושם משקל על הרגל, גם אם היא נוגעת ברצפה. חלק זה של חוק מספר 4 נכון במקרה שרקדני הבלט רוקדים ללא נעלי פוינט. עם נעלי פוינט רקדן הבלט לעלות עם משקל הגוף על ה"פוינט" 

דרישות פיזיות אלו מרקדן בלט נובעות מהאידיאל האסתטי של הבלט שנוצר בתחילת המאה העשרים באירופה (שמואלי, 2000). לדרישות אסתטיות אלו ( כמו: פתיחת Turn out של º 180), היו השלכות מרחיקות לכת. אידיאל זה, שאינו מאפשר לרקדני בלט בעלי מגבלות או מבנה גוף שאינו מתאים לרקוד בלט קלאסי, הפך את הבלט הקלאסי למנוכר ומרוחק.

 דרך ההוראה של הבלט גם היא הושפעה מדרישות אסתטיות אלו והדגישה את המנחים הרצויים ולא את הפעולה. כתוצאה מכך, רקדני בלט בעלי ליקויים, חשופים יותר לפציעות ופגיעות גופניות ואינם יכולים למצוא את הבלט הקלאסי כמתאים להתפתחותם. התפתחות הבלט המודרני, באמצע המאה העשרים הביא למודעות אסתטית שונה ולדרישה לשיטות שמתאימות יותר לרקדן הבלט המודרני.

במאמר זה כשאנו כותבים בלט אנו מתכוונים גם לבלט, לבלט קלאסי, מופעי בלט, בלט מודרני, ballet balle, cky cky ektxh cky nusrbh gerubu, vcky